01 - Requiem: Einspielungen (opi)

Ingrid Schmithüsen (Sopran), Catherine Patriasz (Alt),
Neil Mackie (Tenor), Matthias Hölle (Bass)

Nederlands Kamerkoor
La Petite Bande
Sigiswald Kuijken

Hjördis Thébault (Sopran), Gemma Coma-Alabert (Mezzo),
Simon Edwards (Tenor), Alain Buet (Bass)

Kantorei Saarlouis
La Grande Écurie et La Chambre du Roy
Jean-Claude Malgoire

Diese Einspielung basiert auf einer erweiterten Fassung von Sigismund Neukomm (1778-1858), welcher (teilweise aus authentischem Werkmaterial, teilweise selbst geschaffen) ein finales Libera me anhängte. Diese Fassung produzierte Neukomm am 19. Dezember 1819 während eines Gedenkkonzertes in Rio de Janeiro. Interessant ist zudem, daß Neukomm Metronomangaben eingetragen hat. Das Mälzelsche Metronom war erst seit 1816 in Gebrauch - diese Angaben sind daher noch als relativ zeitnah zur Entstehung des Werkes angegeben und lassen Rückschlüsse auf damalige Tempi zu. Ob und inwieweit die Interpreten in dieser Produktion auf Neukomms Metronomangaben zurückgreifen, wird leider nicht explizit erwähnt.

Marie-Noelle de Callataÿ (Sopran), Annette Markert (Alt),
Robert Getchell (Tenor), Peter Harvey (Bass)

Netherlands Bach Society Choir & Orchestra
Jos van Veldhoven

Hier besticht vor allem die dünne Besetzung: Kammerchor und Kammerorchester sorgen für äußerst transparente Klänge! Die Diskrepanz zwischen dem D-Dur und B-Dur des rezidiven Osanna nach dem Benedictus wurde hier gekittet, indem ein neuer (auf einem ähnlichen von Mozart basierenden) Übergang geschaffen wurde, so daß das Osanna in nur einer Tonart erklingt.

Iride Martinez (Sopran), Monica Groop (Alt) ,
Steve Davislim (Tenor), Kwangchul Youn (Bass)

Chorus Musicus Köln
Das Neue Orchester Köln
Christoph Spering

Das besondere an dieser Einspielung sind nicht nur die extremen Tempi (vom ungewohnt langsam zelebrierten Kyrie bis zum ekstatisch-rasanten Dies irae - Spering präsentiert hier zur Aufführungsversion Mozart/Süßmayr auch die Einspielung der Fragmente als solche, wie Mozart sie hinterlassen hat.

Seit 01.04.2011 auf dem Plattenmarkt:

Simone Kermes (Sopran), Stephanie Houtzeel (Alt),
Markus Brutscher (Tenor), Arnaud Richard (Bass)

New Siberian Singers
MusicAeterna
Teodor Currentzis

Begleitet von einem zunächst befremdlichen Tintinnabulum wurde hier auch die unvollendet gebliebene Amenfuge eingespielt.

Anlässlich des 161ten Todestages von Fryderyk Szopen am 17. Oktober 2010 entstand diese "Homage à Chopin":

Christina Landshamer, Ingeborg Danz,
Robert Getchell, Matthew Brook
Collegium Vocale Gent
Orchestre de Champs-Élysées
Philippe Herreweghe

Das besondere an dieser Aufzeichnung ist, daß das Requiem Mozarts vollständig im liturgischen Kontext dargeboten wird.

Diese ist mir gerade nach dem vorzüglichen Messiah in die Quere gekommen:

Oxford New College Choir
Orchestra of the Age of Enlightenment
Edward Higginbottom

Ich glaub, die muß ich noch haben...

Christiane Kohl, Elisabeth Schuen,
Maximilian Kiener, Andrè Schuen
Chor der Salzburger Konzertgesellschaft
Orchestra 1756
Konstantin Hiller

Aufgenommen am 4. Dezember 2006 in Mozarts Todesstude in der Universitätskirche Salzburg
(gegenüber Mozarts Geburtstshaus)

Immer häufiger kommt neben der Verwendung von Originalinstrumenten oder deren Nachbauten auch der Genius loci oder Genius temporis bei der historischen Aufführungspraxis „ins Spiel“. Zwar ist dies bei dieser Aufnahme hier noch nicht so ganz der Fall (wenn auch gegenüber des Mozartgeburtshauses gespielt wird), aber das Ensemble musiziert das Requiem auch regelmässig zu Mozarts Todesminute endend in der Wiener Karlskirche, so auch in diesem Jahr am 04. Dezember, beginnend um 23.45 Uhr. Soweit ich von dem Ensembleleiter Konstantin Hiller erfahren habe, wird es 2016 eine Neuaufnahme geben. Vielleicht wird dabei berücksichtigt, daß das Requiem am 10.12.1791 in der Michaelerkirche sozusagen Vorpremiere im Zusammenhang mit den Exequien für Mozart hatte? Die erste Aufführung fand am 02.01.1793 als Benefizkonzert zugunsten der Witwe und der beiden Söhne statt - Gottfried van Swieten war der Schirmherr; die Aufführung fand im Saal der Restauration Jahn in Wien statt, in welchem Mozart auch seinen letzten öffentlichen Auftritt als Pianist hatte. Die erste zweckgebundene Aufführung folgte am 14.12.1793 in der Stiftskirche des Zisterzienserstiftes Neukloster in Wiener Neustadt als Seelenmesse für die verstorbene Gräfin Walsegg. Möglichkeiten, wie sie derzeit Haselböck mit den Beethoven-Sinfonien umsetzt, gibt es also mehrere „richtige“.

Die vorliegende Aufnahme hat schon ein paar Jährchen auf dem Buckel, was nichts Grundsätzliches über deren Qualität aussagt; Herr Hiller räumte allerdings ein, daß das Alter der Aufnahme hinsichtlich der Erkenntnisse der HIP urteilsmildernd zu berücksichtigen sei, da insbesondere die Appoggiaturen - wozu auch meine heißgeliebten kurzen Vorschläge gehören - nicht authentisch umgesetzt worden seien. Davon abgesehen - und von dem großen Echo in der Kollegienkirche - handelt es sich aber sicherlich um eine der recht guten Einspielungen mit einem ungewöhnlich flotten Rex tremendæ - neben Spering dem schnellsten in meiner Sammlung - dito das dies iræ, das mit 1:43 auch zu den zügigeren gehört; hier legen nur Currentzis und wiederum Spering noch mal einen kräftig Zahn drauf. Die Schnelligkeit ist aber nicht das Maß der Dinge, das richtige Tempo - wenn es sich ins Gesamtkonzept einreiht und nicht die Leistungsspritzen des Ensembles überfordert - allerdings schon. Und diesbezüglich stelle ich hier keinen Mangel fest. Wenn die Klangqualität noch einen Tick besser wäre, wäre dies sicherlich eine gute und grundsolide Einspielung.

Insgesamt klingt diese Einspielung nicht so überbordend traurig oder geistlich, eher nüchtern und klar. Das mag ich, weil es dadurch kurzweilig wird: Einspielungen, bei denen ich die Teile zwischen Dies und Lux überspringe, um nicht einzuschlafen, habe ich genug. Da ist dies eine willkommene Abwechslung. Ungewöhnlicher Weise sind Confutatis und Lacrymosa (hier übrigens in einem eher flehenden als dem üblichen dröhnenden Tonfall im Amen) in einem Track zusammengefasst; hier stimmt das beigegebene Tracklistig ab Spur 7 nicht, auch im abgedruckten „Libretto“ sind die Tracknummern ab Nr. 8 leider falsch wiedergegeben. Track 14 ist das Cum Sanctis, folglich verschieben sich alle vorherigen Nummern entsprechend...

Das Booklet ist ansonsten sehr informationsreich, umreißt in der notwendigen Überschaubarkeit Hintergründe zum Auftrag und zur Komposition, nennt alle Mitwirkenden und deren Instrumente beim Namen und ist daher vorbildlich.

Nein, nur bei den Pseudomozarts vor dem Wiener Steffi ...

Ehrlich gesagt: ist mir das Requiem über; ich kann es im Moment nicht ernsthaft und mit Genuß hören und darüber referieren - die Zeit kommt vielleicht wieder. Ich kann Rademanns Eindrücke leider nicht nachvollziehen: nach all den vielen langweiligen unHIPpen Einspielungen ist Currentzis alles andere unverspielt.

Zitat von Blinder Hörer

ist nicht das, was ich mir vorstelle.

Und. Wen juckt's?

Auch spiegelt das Requiem nicht unbedingt Mozarts typischen Stil wieder; es stimmt zwar, daß er sich unbedingt in diesem Genre beweisen wollte, was er sicher auch zur Zufriedenheit aller getan hat (wenn auch unvollendet), aber vieles nervt mich an diesem Requiem einfach - und das sind nicht die Süßmayrschen (oder anderweitigen) Zutaten - es wirkt ingesamt einfach für mich unauthentisch. Das macht auch das Vervollständigen besonders schwierig, da es kaum vergleichbare Werke Mozarts gibt, die man zu Rate ziehen könnte; die wenigen (c-moll-Messe, für die in weiten Teilen das gleiche gilt) hinterlassen zu deutliche Spuren ...

Gesualdo Consort Amsterdam,
Ensemble Cristofori,
Arthur Schoonderwoerd

Nota bene mit einer von Schoonderwoerd selbst komponierten Amenfuge (die für mein Empfinden wenig mit Mozart zu tun hat; vielleicht lehne ich mich weit aus dem Fenster, aber ich selbst würde niemals Hand an Mozarts Requiem legen) sowie einem finalen Libera me von Ignaz Ritter von Seyfried (1776-1841), das einen Vergleich mit dem Neu- resp. Nachkomponierten Libera von Sigismund Ritter von Neukomm (1778–1858; vgl. w.o. die drittgenannte Einspielung) sicher lohnt.

Chor und Solisten treffen meinen Geschmack leider überhaupt nicht, auch fehlt mir hier das gewisse „Etwas" - die litugrischen Einschübe sind sicher historisch interessant, stören mich aber. Ich möchte Mozarts Requiem hören und sonst nichts (und eigentlich nicht einmal das). Ich komme mehr und mehr zu der Überzeugung, man sollte den Torso einfach ruhen lassen, ganz in Frieden.

Vielleicht diesmal nicht ganz so glücklich gelungen. Ich bin deutlich enttäuscht.