01 - Sinfonie Nr. 9 d-moll op. 125: Einspielungen (omi)

Der 15. liegt ja quasi in der Spanne ...

Muss mal schauen, wo die Klemperer-Diskografie ist.

Zitat von Yorick

Muss mal schauen, wo die Klemperer-Diskografie ist.

Otto Klemperer: Diskografie

Also Old Klemp hat die Neunte neunmal aufgenommen:

1. Aufnahme

Gre Brouwenstijn

Annie Hermes

Ernst Haefliger

Hans Wilbrink

Concertgebouw Orchestra

Otto Klemperer

17. Mai 1956

2. Aufnahme

Auch hier:

Christa Ludwig

Hans Hotter

Waldemar Kmentt

Aase Nordmo Lövberg

Philharmonia Chorus

Philharmonia Orchestra

New Philharmonia Orchestra

Otto Klemperer
30. Oktober 1957 (Warner; EMI u.a.)

3. Aufnahme

Aase Nordmo-Lovberg

Christa Ludwig

Waldemar Kmentt

Hans Hotter

Philharmonia Orchestra

Otto Klemperer

15. November 1957 (Testament)

4. Aufnahme

Maria Stader

Grace Hoffman

Waldemar Kmentt

Hans Hotter

Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester

Otto Klemperer

6. januar 1958

5. Aufnahme

Wilma Lipp

Ursula Boese

Fritz Wunderlich

Franz Crass

Philharmonia Orchestra

Otto Klemperer

7. Juni 1960

6. Aufnahme

Agnes Giebel

Christa Ludwig

Richard Lewis

Walter Berry

Philharmonia Orchestra

Otto Klemperer

27. November 1961

7. Aufnahme

Auf den Labeln archiphon und Memories, finde ich aber nicht.

AGNES GIEBEL

AAFJE HEYNIS

ERNST HAEFLIGER

HERMANN SCHEY

CONCERTGEBOUWORKEST &

TOONKUNSTKOOR

COLLEGIUM MUSICUM

AMSTELODAMENSE

Otto Klemperer

9. Juli 1964

8. Aufnahme (bislang nicht auf CD veröffentlicht)

Das dortige Datum 8. November 1964 ist falsch.

AGNES GIEBEL

MARGA HÖFFGEN

ERNST HAEFLIGER

GUSTAV NEIDLINGER

NEW PHILHARMONIA

ORCHESTRA & CHORUS

Otto Klemperer

27. Oktober 1964

9. Aufnahme (bislang nicht auf CD veröffentlicht)

30. Juni 1970

Ich hieraus:

CD 5

01 - Die Sinfonien: Gesamteinspielungen (Diskographie)

Ludwig van Beethoven

9. Sinfonie d-Moll op. 125 mit Schlusschor über Friedrich Schillers Gedicht Ode An die Freude (1815–1824)

Alison Hargan

Ute Walther

Eberhard Büchner

Kolos Kovats

Rundfunkchor Berlin

Rundfunkchor Leipzig

Dresdner Philharmonie

Herbert Kegel

1982/1983

Fettes Brot, das mundet/

das opi-Herz verwundet/

das omi-Herz schlägt hart/

den Ahnungslosen zart

Krassimira Stoyanova

Lioba Braun

Michael Schade

Michael Volle

Chor des Bayerischen Rundfunks

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks

Mariss Jansons

2007

Zitat

Mit dieser Einspielung gelingt Mariss Jansons und dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks ein Meisterwerk zurückhaltender Intensität mit selten so gehörten Details und Nuancen. Der symphonische Prozess ist perfekt ausbalanciert und steigert sich bis zu einem atemberaubenden, komplexen Schlusssatz, auch dank der makellosen Solisten Krassimira Stoyanova, Lioba Braun, Michael Schade und Michael Volle und dem prächtigen Chor des BR. Jansons' Interpretation ist sorgfältig und intellektuell -- im besten Sinne "modern" (im Gegensatz zu anderen zeitgenössischen Dirigenten, die die Neunte mit unverständlich hoher Geschwindigkeit und im Klangbild unpräzise durchdirigieren).

Der Vatikan, in dem die Liveaufnahme 2007 zu Ehren des Papstes stattfand, kann dem akustischen Vergleich mit idealen Konzerthäusern eigentlich nicht standhalten. Dennoch fällt das vorliegende Ergebnis unter anderem dank einer feinfühligen Tontechnik außergewöhnlich präzise, detailliert und voluminös aus.

Mit dieser Einspielung liegt meines Erachtens eine neue Referenz der Neunten vor, die jeglichen "Pomp" und überflüssige Ausschmückungen ablehnt und stattdessen eine bisher selten gehörte, überraschende Klarheit und instrumentale Ausdifferenzierung dieses Werks bietet. Insbesondere das chorale Finale vermeidet die Interpretationsfalle einer oberflächlichen "Orgie des Jubelns", sondern ist hier ein elektrisierender, dramaturgisch ideal nuancierter Höhepunkt, der Gänsehaut erzeugen kann.

Jansons' Version würde ich in einer Liste der "Non-Plus-Ultra-Neunten" neben der sagenhaften Einspielung von Ferenc Fricsay und dem 1962er Dirigat von Karajan ganz oben einsortieren.

auch hier: 01 - Die Sinfonien: Gesamteinspielungen (Diskographie)

Christiane Karg

Mihoko Fujimura

Michael Schade

Michael Volle

Chor des Bayerischen Rundfunks

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks

Mariss Jansons

2012ältere

Zitat

»Man hört, dass ein großes Sinfonieorchester am Werk ist. Was den klanglichen Auftritt des formidablen Klangkörpers kennzeichnet, ist Substanz, die schiere Fülle des Wohllauts, die von Jansons nicht dem rhetorischen Prinzip geopfert wird.« (Fono Forum, Februar 2016)

Jansons hat die Neunte in letzter Zeit zweimal aufgenommen. das FF zur jüngeren mit dem schönsten subversivem Antitext seit langem; die ältere mit niedlicher Amazon-Rezension.

[sicher auch einzeln]

CD 2

Ludwig van Beethoven

9. Sinfonie d-Moll op. 125 mit Schlusschor über Friedrich Schillers Gedicht Ode An die Freude (1815–1824)

Agnes Davis

Ruth Cathcart

Robert Betts

Eugene Loewenthal

Philadelphia Orchestra

Leopold Stokowski

30. April 1934

Eine brutal spannende Interpretation ohne endzeitlich zu furtwänglern und das alles in einer für 1934 beinahe überragenden Tonqualität.

[Augaben in vinyl bei Amazon]

Ludwig van Beethoven

9. Sinfonie d-Moll op. 125 mit Schlusschor über Friedrich Schillers Gedicht Ode An die Freude (1815–1824)

Helen Watts

Heather Harper

Alexander Young

Donald McIntyre

London Symphony Chorus

London Symphony Orchestra

Leopold Stokowski

1970 (erschienen, aufgenommen sicher früher)

Von Stokowski gibt es noch diese spätere Aufnahme, die mir nicht bekannt ist.

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) Sinfonie Nr. 9 d-Moll, op. 125

Wohl nur im Gewandhausshop ist dieses Schmuckstück erhältlich; vier Klassiker der Interpretation, alle mit Leipzig verbunden.

Zitat

4 CDs mit der 9. Sinfonie,

277 Seiten Partitur,

Text der "Oder an die Freude",

kurzes Portrait der Dirigenten: Abendroth, Konwitschny, Blomstedt, Masur

Ludwig van Beethoven - Sinfonie Nr. 9

Die 9. Sinfonie mit dem großen Chorfinale zu Schillers Ode „An die Freude“ ist nicht nur das bekannteste Werk Ludwig van Beethovens, sondern ein herausragender Meilenstein der gesamten Musikgeschichte.

Dieses earBOOK bietet die einmalige Möglichkeit einer unkomplizierten und zugleich vielseitigen Annäherung: Es enthält die die gesamte Orchesterpartitur inklusive einer Anleitung zum Partiturlesen sowie vier verschiedene, hochkarätige Interpretationen auf CDs zum Hören, Lesen und Vergleichen.

Ein einleitender Text von Konrad Beikircher wirft einen unkonventionellen Einblick in die Werkstatt des Komponisten und führt in die Besonderheiten dieses Werkes ein.

Musik-CDs: Vier verschiedene Einspielungen der Neunten Sinfonie mit namhaften Dirigenten wie Kurt Masur, Hermann Abendroth, Franz Konwitschny und Herbert Blomstedt.

Alles anzeigen

CD 1

Edith Laux • Diana Eustrati • Ludwig Suthaus • Karl Paul

Rundfunkchor Leipzig • Universitätschor Leipzig

Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig

HERMANN ABENDROTH

CD 2

Ingeborg Wenglor • Ursula Zollenkopf • Hans-Joachim Rotzsch • Theo Adam

Rundfunkchor Leipzig

Gewandhausorchester Leipzig

FRANZ KONWITSCHNY

CD 3

Helena Doese • Marga Schiml • Peter Schreier • Theo Adam

Rundfunkchor Leipzig • Chor der Staatsoper Dresden

Staatskapelle Dresden

HERBERT BLOMSTEDT

CD 4

Edda Moser • Rosemarie Lang • Peter Schreier • Theo Adam

Gewandhauschor • Gewandhaus-Kinderchor

Thomanerchor Leipzig • Rundfunkchor Leipzig

Gewandhausorchester Leipzig

KURT MASUR

Zitat von Josquin Dufay

Nichts Neues unter der Sonne:

Hat ja auch niemand behauptet; die Aufnahmen sind schließlich historisch. Aber die Aufmachung als LP-Box mit Partitur und weiteren Gimmicks kann sich für den Preis sehen lassen. Zudem sind wenigstens drei der vier Interpretationen richtig gut im omi-Sektor.

Zitat von Siegfried

1. Furtwängler versucht hier Beethovens 9. Im Sinne der goebbelsschen Naziästhetik wiederzugeben und scheitert dabei grandios.

2. Die ganzen Spannungen, Verwerfungen, Übersteigerungen, die schon fast wie Karikatur wirken, entspringen nicht irgendwelchen Seelenzuständen des Dirigenten sondern dem Widerstand der Komposition, sich in diese Richtung uminterpretieren zu lassen. "Alle Menschen werden Brüder" ist eine, wenn nicht die Antithese zur Naziideologie.

1. Auf keinen Fall!

2. Zum Teil.

Diese biografistischen Deutungen sind wie auch bei DS einfach nur entbehrlich. Grober Unfug ...

01 - Sinfonie Nr. 9 d-moll op. 125: Einspielungen (omi)

Ich habe die beiden hier drüber stehenden Postings von hier und hier rüberkopiert, damit sie nicht verloren gehen, und meine ältere Stellungnahme zu einer der Kriegsaufnahmen an den Anfang gestellt. Die Diskussion ist ja uralt und wurde in anderen Foren schon mehrfach durchexerziert, zumindest was Furtwänglers Verstrickung ins NS-System angeht. Darum geht es mir aber gar nicht. mir ist es darum zu tun, die eigenartige Faszination dieses "Jahrhundertkonzertes" zu ergründen, OHNE zu politiseren oder zu ideologiesieren; wohl aber zeitgeschichtlich kontextuiert.

Wilhelm Furtwängler war ein übergroßer Künstler, hochsensibel und unberechenbar in der Ausübung seiner Kunst; das macht, glaube ich, bis heute die Faszination seiner überlieferten Aufnahmen aus in aller Welt. Er stand dem nationalsozialistischen System skeptisch gegenüber, würde aber für sein Orchester so ziemlich jeden Kompromiss geschlossen haben, um weiter dirigieren zu können. Und ihn konnte der Wahnsinn des Großen Krieges natürlich nicht kaltlassen; es ist vollkommen klar, dass sich seine Künstlerseele in dieser grausigen Wirklichkeit auch Abhilfe schafft in der Art und Weise, die fast alle Aufnahmen aus der Kriegszeit auszeichnet.

Ich behaupte in diesem Zusammenhang:

1. Was WF da musizierte, war nicht vorsätzlich so geplant, sondern tatsächlich Ausfluss seines inneren künstlerischen Ringens, das halb unbewusst die gesellschaftliche Grenzsituation widerspiegelt.

2. WF hat NIEMALS versucht, eine wie auch immer geartete "Naziästhetik" musikalisch ins Werk zu setzen, konnte damit also auch nicht scheitern, nicht mal großartig.

3. Das Spannungsvolle, Disparate, Hysterische, Hypertrophe, "Wahnsinnige" dieser Kriegsneunten ist schon in Beethovens Schöpfung selbst angelegt; WF kitzelt es lediglich als erster ganz heraus und notschlachtet es.

4. Eine vorsätzliche Karikatur oder Persiflage der NS-Ideologie hatte WF nicht intendiert.

5. WFs einzige Sprache ist die der Musik und ihrer Gestaltungsmittel und sie soll auch nur so verstanden werden und nicht platt alltagspolitisch oder gar weltanschaulich.