10 - Programmmusik

Neben den "Rosenkranz-Sonaten" sind wohl die größten "Hits" von Biber heute seine Programmmusiken. Es fasziniert Vielen von uns heute, wie er Tiere, Schlachten, eine Prozession im Dorfe,oder ganz einfach die nächtliche Stimmung von Salzburg des 17. Jhts. in Töne setzt. Vor nicht so langer Zeit war Programmmusik ja noch verpönt: wie es kommt, dass wir heute wieder einen Zugang dazu gefunden haben, dürfte auch eine Diskussion Wert sein.

Man kann folgende Stücke von Biber zu dieser Kategorie rechnen:

- Balletti Lamentabili à 4, in e-moll, C 59
- Battalia à 10, in D-dur, C 61
- Serenada à 5, in C-dur ("Nachtwächter-Serenade") C 75
- Sonata à 6 die pauern-Kirchfahrt genandt, in B-dur, C 110
- Sonata violino solo representativa, in A-dur, C 146

(freilich kann man auch die "Rosenkranz-Sonaten", C 90-105, dazuzählen, die werden aber gesondert besprochen)

LG
Tamás

Dieses Stück für Violine und Basso continuo gehört wohl zu den bekanntesten Werken Bibers. Über ihre Entsehung ist relativ wenig bekannt: sicher ist, dass sie noch in Kremsier komponiert wurde, also zwischen 1668 und 1670. Aus 1669 ist ein Brief überliefert, wonach der Olmützer Bischof, Karl Liechtenstein-Castelcorn bei Johann Heinrich Schmelzer (der ja auch für seine Programmmusiken bekannt ist und womöglich auch war) ein Stück bestellt hat, in dem "Vogelgesang" zu hören sein sollte. Wenig später (31. Januar 1669) soll das Stück schon fertig geworden sein, alle nicht-programmatischen Teile waren notiert,

Zitat

aber die stimb der Vögel und Geschrey der anderen thier müesten aus dem Kopf studiert werden

. Ob das eine improvisierte Vortragsweise bedeutet, oder dass Schmelzer nicht willens war, seine Praktiken in Notenschrift preiszugeben, kann man nur erraten. Fest steht aber, dass wir die Sonate von Biber haben, als Pendant zum verlorenen Schmelzer-Stück. (Spannenderweise gibt es für mehrere Stücke Bibers ein Pendant oder Urbild in Schmelzers Schaffen - darauf möchte ich später in einem anderen Thread noch engehen...)

Jedoch ist nicht nur diese verschollene Schmelzer-Sonate die einzige Quelle für Biber: viele der Tierstimmen übernimmt er wortwörtlich aus der damals umfassendsten musiktheoretischen Studie, der Musurgia unversalis von Athanasius Kircher (wir wissen sogar, dass er die lateiniche Ausgabe des Werkes benutzt haben muss, da in der deutschen Übersetzung die Bildtafel fehlt - das zeugt auch von der große Bildung von Biber).

Jedem Tier widmet Biber einen eigenen Satz, oft mit einem kleinen (nicht-programmatischen) Nachsatz ergänzt.

Der Verlauf des Stückes
- (Sonata) Allegro
- (Gigue) 6/4 (über das Thema der Sonata)
- "Nachtigal"
- (Nachsatz)
- "Cu cu"
- (Nachsatz)
- "Frosch"
- (Nachsatz) Adagio
- Allegro: "Die Henn" und "Der Hann"
- (Nachsatz) Presto
- Adagio: "Die Wachtel"
- (Nachsatz)
- "Die Katz" (zweiteilige Aria)
- "Musquetir Mars" (ob damit Biber andeuten will, die Soldaten seien eine Art Tier? - wie später ein anderer Komponist die Pianisten für welche gehalten hat...?)
- Allemande

Der Schluss mit einer Allemande ist etwas ungewöhnlich: sonst steht dieser Tanz meistens am Anfang: ob das ein gewollter Streich ist oder eine Andeutung: "hier fängt eine Suite an", ist eine Frage, die wohl ohne Antwort bleibt.

Von diesem Werk gibt es bereits unzählige Einspielungen. Da mir eine komplette Diskographie dazu (noch?) fehlt, begnüge ich mich damit, meine Lieblingseinspielung zu empfehlen:

Andrew Manze interpretiert die programmatischen Teile mit viel Freiheit, um einer barocken Tierdarstellung möglichst nachzukommen (s. oben die Anweisung Schmelzers!) und um den Witz der Biberscher Musik bis zum letzten Tropfen auszukosten - ob der Herr Biber auch so gemacht hat, können wir ja nicht wissen, so viel Humor verzaubert aber mich ganz.

LG
Tamás

Hier, ohne die Absicht der Vollständigkeit, einige weitere CDs, die die Sonata representativa enthalten:

Zu den Einspielungen von Lucy van Dael und Gunar Letzbor fand ich keine Bilder.

Ich kenne noch zwei "omi" Aufnahmen, beide auf LP:

Ernst Kovacic hat sie zusammen mit den Sonaten I und IV aus der Violinsonaten-Sammlung aus 1681 für polyhymnia eingespielt.

Eine schöne Interpretation mit Eduard Melkus kann man auf der Supraphon-LP, mit dem Titel: "Hudba na zámku v Kromerizi, 16.-18. století" hören (zusammen mit Instrumental- und Vokalwerken von Jacobus Gallus, Anton Neumann, Alessandro Poglietti, Giacomo Carissimi, Johann Pezel, Paul Vejvanovsky, Jan Tomás Kuznik, Johann Schmelzer und Jan Kritel Tolar)

LG
Tamás

Zitat von Tschabrendeki

Zu den Einspielungen von Lucy van Dael und Gunar Letzbor fand ich keine Bilder.

Die Einspielung von Gunar Letzbor mit Ars Antiqua Austria ist inzwischen bei Pan Classics wiederveröffentlicht worden:

Eine hörenswerte Interpretation!

LG
Tamás

Zitat von Deio

Von der Pauernkirchfahrt habe ich drei Einspielungen:

zu die drei die du erwähnt hast, kann ich noch folgende drei hinzufügen, damit es sieben sind...

Eine sehr ansprechende, lebendige Einspielung mit dem New London Consort unter der Leitung von Philipp Pickett.

Eine etwas getragene, aber sehr Stimmungsvolle Einspielung mit der Wiener Akademie (Konzertmeister: Gunar Letzbor) unter Martin Haselböck

Und meine Lieblingseinspielung mit dem Combattimento Consort Amsterdam unter Willem de Vriend: witzig, farbig und mitreißend.

Von den Einspielungen, die du erwahnst hat, kenne ich die Einspielung mit dem Concerto Stella Matutina noch nicht, aber das wird sich schon am Montag, oder Dienstag ändern...

LG
Tamás

Ergänzed möchte ich noch folgende Einspielungen erwähnen, die ich kenne:

Eine sehr amüsante Einspielung durch das New London Consort.

Treffend dargeboten von der Wiener Akademie. Die Darbietung der "liederlichen Gesellschaft" gefällt mir hier am meisten.

Eine etwas zurückhaltende, sehr englische Auffassung vom dem Purcell Quartet

Und eine herzhaft-chaotische, stellenweise sogar erschreckende vom Combattimento Consort Amsterdam

LG
Tamás

Etwas brav und steif aber klanglich sehr gut ist die Aufnahme der Battalia mit der Baroque Band aus Chicago unter Gary Clarke:

LG
Tamás