Oder als praktischer Sofortdownload vor Erscheinungstermin inkl. digitalem Lepörellchen:
inkludiert auch das vierte Clavierkonzert G-Dur op. 58 mit G. Wallisch, Fortepiano Franz Bayer (Wien c1825; Sammlung Gerd Hecher)
Orchester Wiener Akademie
Martin Haselböck
Die Vierte wurde im opi-Bereich noch gar nicht gewürdigt; vielleicht starten wir mit dieser unartigen Aufnahme? 
Ich empfinde sie als schlank, einfühlsam und - wo angebracht - wuchtig und mitreißend.
Ja, es ist eine schöne Aufnahme; nein, sie ist nicht unartig, sondern im Gegenteil artig; ja, sie ist schlank und einfühlsam (zu sehr vielleicht) und die Wucht muss man mir noch weisen, damit ich mich auch mitgerissen fühlen kann wie bei Furtwängler, Bernstein, Klemperer, Kleiber. 
wie bei Furtwängler, Bernstein, Klemperer, Kleiber.
... die zählen in diesem Thread nicht und haben definitiv keine Bedeutung; wenn man sich in HIP/opi eingehört hat, hat Wuchtigkeit eine völlig andere Bedeutung als bei diesen völlig desinterpretierten Wagnerdeutungen. Sorry. Und wir wollen bitte die Kirche im Dorf lassen und nicht wieder Tomaten mit Thunfisch vergleichen.
Stellenweise ist die Aufnahme ggfs. in der Tat zu artig, zu einfühlsam, aber - zumindest für mich - kommt keine Langeweile auf, im Gegenteil: die Spannung bleibt über lange Strecken erhalten und wird z.T. gesteigert (wenn auch die Auflösung nur allzu bekannt ist); das will schon etwas heißen, oder? Es ist nicht bloß eine „schöne“ Aufnahme, es ist eine der richtig guten, wie ich finde (und klar: ich habe auch eine andere Favoritin; dazu aber später mehr). Und Dank der tollen Hörner ist sie eben stellenweise auch unartig.
Ich kann allerdings nachvollziehen, warum Dir das zu brav und herkömmlich vorkommt: weil Du eben mit Aufnahmen aus einem anderen Universum vergleichst; die müssen dafür aber aus dem Gedächtnis gestrichen werden, ansonsten ist ein Fairgleich unmöglich (mir ist das auch gelungen; inzwischen habe ich gelernt, altes, unpassendes aus meinem Leben komplett zu löschen; als sei es nie da gewesen.).
völlig desinterpretierten Wagnerdeutungen.
Wenn man keine Ahnung hat, sollte man einfach mal schweigen, lieber Ulli. Wagnerdeutungen, so ein Unsinn! Den Geist der Sinfonie haben einige der genannten Dirigenten besser erfasst als manch andere.
Aber ich weiß, was du sagen versuchst und ich kenne ja nun auch genügend opi-Sinfonien und natürlich vergleiche ich Haselböck mit denen und nicht mit den omis; und ich nenne nun hier nicht eigens Hogwood, Norrington, Gardiner oder Krivine, die mir alle besser gefallen.
Wenn man keine Ahnung hat, sollte man einfach mal schweigen, lieber Ulli.
... das heißt „... die Fresse halten!" - tu' ich aber nicht, weil Teil a) eben schon nicht zutreffend ist.
Wagnerdeutungen, so ein Unsinn!
Kein Unsinn: viel zu große Besetzungen, viel zu --> wuchtig.
Wenn man keine Ahnung hat, sollte man einfach mal schweigen, lieber Ulli.
... das heißt „... die Fresse halten!" - tu' ich aber nicht, weil Teil a) eben schon nicht zutreffend ist.
Natürlich hast du sehr viel Ahnung, aber du bist auch positiv dogmatisch und intolerant in Sachen opi. Wir verstehen und lieben das. 
Wagnerdeutungen, so ein Unsinn!
Kein Unsinn: viel zu große Besetzungen, viel zu --> wuchtig.
Besetzung sicher, Deutung kaum: Höre dir Kleiber an, zarter, filigraner, andeutender, schwebender, tanzender kannst du mit modernen Instrumenten kaum spielen. 
Er hip, das wäre geil; ist aber leider zu spät.
aber du bist auch positiv dogmatisch und intolerant in Sachen opi.
Ich bleibe lediglich der Forenphilosophie treu.
Höre dir Kleiber an, zarter, filigraner, andeutender, schwebender, tanzender kannst du mit modernen Instrumenten kaum spielen. Er hip, das wäre geil; ist aber leider zu spät.
Werde ich nicht tun, weil ich nicht untreu bin.
Philharmonia Baroque Orchestra
Nicholas McGegan
Live 10./11. November 2012, First Congregational Church, Berkeley, California
Mir gefällt die Aufnahme recht gut; es gibt einige interessante und schön herausgearbeitete Stellen, aber so richtig vom Hocker gerissen hat mich diese Vierte nicht. Allerdings zeigt mir diese Aufnahme in einer für mich bislang nicht näher definierbaren Weise die Modernität und (trotz der eher klassichen Schematik) Andersartigkeit dieses Beethovenschen Werkes (zu seiner Zeit). Eine Erklärung, warum sie - bisweilen neben der Achten - stets Stiefmütterchen ist (und wohl auch bleiben wird), habe ich bislang nicht gefunden; vielleicht ist sie (die Achte vielleicht noch mehr) zu untypisch „unser“ Beethoven (also das, was an „typischem Beethoven“ in unsere Zeit transportiert worden ist), recht ferne von Heroik, Krach und Krawall; dafür eher frisch, witzig, komisch (in beiden Bedeutungen). Stellenweise nimmt der langsame Satz ja schon Stimmungsbilder des langsamen Satzes der Neunten vorweg, oder irre ich mich?
